近年，日本でもインディーズゲームに対する注目が高まっており，さまざまな作品がゲームメディアに取り上げられることも増えた。
事実，4Gamerでは以前から「インディーズゲームの小部屋」を連載しているが，インディーズゲーム単体のレビュー記事も確実に増えている。

　一方で，この国内での盛り上がりに反し，世界市場という視点から見ると日本のインディーズゲームに対する注目度は高いとは言えない。
無論，いくつか世界的なヒット作に至ったゲームは存在し，世界的にリスペクトされているインディーズゲーム・クリエイターがいて，GDCに日本のインディーズゲーム・クリエイターが登壇したこともある。
　だが同人ゲームなども含めた「小規模開発ゲーム」という視点で見ると，その制作本数に比して，海外メディアでの露出はあまりにも少ないと評価せざるを得ない。

Asobuの“中の人”による講演

　まず最初に，登壇者について簡単に説明しておきたい。
登壇したのは，AsobuのCommunity ManagerであるAnne Ferrero氏で，「日本のゲーム文化に詳しい」というレベルの人物ではなく，現状において日本の小規模開発ゲーム文化におけるキーパーソンの一人と言える（Asobuは渋谷に拠点を持つ，独立系ゲームクリエイターのためのコミュニティーハブとワーキングスペースである）。

　Ferrero氏は，日本のインディーズゲームシーンを紹介するドキュメンタリー番組「Branching Paths: A journey through Japanese indie game scene」も制作しており，日本の小規模開発ゲームには精通している。
遺憾ながらこの手のバイアスで情報の価値そのものが疑われることは珍しくないので，最初に補足しておきたい。

　実際，Ferrero氏は講演の冒頭で「日本におけるインディーズゲームの歴史（簡略版）」を紹介したが，歴史の起源としてパソコン雑誌全盛期から解説をスタートさせているし
（その時期の代表的な小規模開発ゲームとして「ドアドア」を挙げている），同人ゲームやフリーゲームの潮流についても解説している。

　また日本においては，フリーゲーム，同人ゲーム，小規模開発のモバイルゲーム，インディーズゲームでそれぞれ異なる文化圏が存在していることも明示しており，これは日本の現状をとても的確に表現していると言えるだろう。

　このギャップはなぜ発生しているのだろうか？　GDC 2022のIndependent Games Summitでは「Big in Japan, Not in the West: The Difficulties of Cross-Cultural Appeal」と題された講演が行われたので，その模様をレポートしたい。

日本のインディーズゲームはなぜ海外での露出が少ないのか？　GDCの講演で語られた日本のシーンの現状と問題とは
https://www.4gamer.net/games/999/G999905/20220411071/